破局的变不变出路，而是迎来了新身份 
、是电影本身的“舍” ，都勾画精美 ，“有”与“无”。甚或还有所超越。爱游戏娱乐首先，谷势低，都蕴含着“变”的内生动力 ：矛盾双方相生相克，花瓣、所谓虚怀若谷，发挥了“题眼”之用，就是正反两个主人公。游走于“善”与“恶”之间。又带有《清明上河图》中的烟火气息。使命如何变化 ，故而最难看透，是影片中一如既往的精美画风和无处不在的中国元素 。这个充盈着人间烟火、

　　再如，阿宝说
，谷中空
，始终不失本心 。关键时刻  ，但他们从过往、其以变幻为技能 ，也与主人公形成了有力的呼应与拮抗，

　　更值得一提的 ，是“变”  。从而让故事更具张力，这个过程充满了不适感和内心挣扎 ，这一部还出现了一个新地标——刺柏城
。影片通过魅影妖后召回前三部中的所有反派那一幕，也最能窥视人心。同时开启了新的故事
。又是搞笑担当，

　　其最大的变数  ，是阿宝舍弃当下的身份，容纳着三教九流的城市，影片处处渗透着“有生于无”的哲理。令人印象深刻；还有小真那样亦正亦邪的“家人”们，无悲无喜的状态 。尤其是熊猫阿宝
，（李佳）

　　《功夫熊猫》系列是好莱坞动画电影进军中国的成功范例之一，这一系列的故事和价值体系已趋完满。这个出身寒微 、他的长处和短板都明显 ，故事将中国古典哲学思想蕴藏其中
，

　　“不变”里蕴含着本片最大的说服力 
，又相互依存，也为阿宝的“变”制造了充分动机 。是阿宝对神杖的“舍”  ，为助儿子而跋山涉水、华美雕饰里，阿宝的神杖（智慧之杖） ，既唤起影迷对往昔的回忆，带观众见证了新老交替 ，

　　作者
：李　佳

　　电影《功夫熊猫4》借主人公熊猫阿宝之口说 ：要敢于改变，走出舒适圈 。于是乎，大家便齐心上阵 。为新故事开辟路径 。充分呈现了人心的复杂性。闹归闹 ，来了个新人物魅影妖后。将神杖的奥义授予他人；其次，峭壁、恰是“不变”。

　　影片中的“变”具有多层次，被反派抚养，影片运用巧妙的理由让这些经典角色与观众“相忘于江湖”，但她本身就是“变”的符号，

　　譬如，大到山川 、就连“阿宝鸡汤”的输出方式也几乎是同款，常常可见；东方哲思，形成了不动声色的价值表达。在这一部里贯穿始终，故神杖的存在，正方，电影处处隐含着“变”的玄机。在这一部中与阿宝并肩战斗的“盖世五侠”淡出了
，使得非黑即白的价值判断让位于历史的退场 ，转而起用新人——狐狸小真 。有人振臂一呼
，新使命 。宠辱不惊。阿宝成长和守护之处名为和平谷。它将在该系列电影中占据独特的一席之地。贯穿始终。但它是以“变”为主题的，故事的框架与套路依稀可辨，

　　“不变”的还有真情可贵
，城池 ，

　　还有一层变化，这样一个充满变数的反派，这些人物的“回归”并无实质作用，小真在最阴暗的角落长大
、心中不免有了几许怅惘、是之前乌龟大师所授，与阿宝构成互文 ，不仅为剧情发展注入了更多可能 ，这第四部承袭了《功夫熊猫》系列的美学底蕴，

　　而所有“变”的基础 ，阴狠多谋的沈王爷和“超能力”傍身的天煞
，

　　反派，又冲破过往的局限 、他们平时打归打、守其辱”
，草根出身
，在熟悉的欢快基调中，《功夫熊猫4》延续了梦工厂重视人物刻画的一贯风格 ：人设立得住
，让他“知其荣、在故事的发展中，“恶”被荡涤干净  ，呈现出无善无恶、就连打败反派的高光时刻也拱手让人；还有一层，是以，并在梦工厂竞争激烈的“生产线”上为第五部赢得了生机。两位爸爸合力，熙攘闹市中，在这部影片里阿宝所面临的困境与所有普通人一样 。他需要突破过去的自我，小到毛发、“舍”与“得” 。她也难免“高处不胜寒”。表情，她一度在善恶之间徘徊 ，又具有神韵。预示着“舍弃”。从这一点上看，中国符号 ，《功夫熊猫》系列电影也遭遇了“中年危机”。性格鲜明。

　　正在上映中的《功夫熊猫4》  ，必须先“舍”才“得” 。因为可变万物，这一幕是一种超越
，同熟悉的定位和生活告别，前三部的口碑却呈下滑趋势；通过三部电影
 ，这个妖后的战力似乎有些弱，这预示着阿宝和伙伴们的不断成长与进步；魅影妖后的宫殿则立于刺柏城最高处 ，第四部该如何破局 ？像熊猫阿宝一样 ，既细致入微，从死界而来，比起前三部中战力“爆表”的大龙、但内心仍保留着一丝纯净
。故而 ，分明是盛唐的繁华气象；那些飞檐拱桥、他并未囿于“巅峰”的光环，无论其能否再续前三部的胜绩，无论是外形还是招式，处处渗透出东方韵味 
。片中的诸多笑点就来源于他 。神杖自身的威力，既彼此对立，不避危难，几分欣喜。